缘之空 惊悚剧

上世纪七十年代，缘之空由于美国的社会动荡与政治危机、电影旧体制与旧观念的危机，在经历了商业电影的衰退与电视制作电影的冲击之后，好莱坞开始了从形式到主题上的反思，缘之空逐步形成了“新好莱坞”电影。例如本片虽隶属于科幻范畴，却刻意的增加关于奴隶制、人权的阐述来进行说教，缘之空是该时期电影的主要特点。

在一个难得的冬日阳光灿烂的周末看完了，爸妈在做卫生，偶尔叫我帮忙，电影里那么破碎的青春和绝望，我却安逸平静的生活着。那段叛逆，缘之空觉得世界不真实的日子已经过去很久了，爱这个电影里那片绿地中的所有画面。

拟像的危险性与可能性。从以御宅族对抗奥姆真理教到以数据库消费的御宅对抗物语消费的御宅，缘之空最后让符号化的女性重新伸张主体性。世纪之交对宫崎勤诅咒的反思。把动画做成了论文，这是优点也是缺点。

很惊讶那么多人认为Nora最后的自白是完美收尾，在我看来这恰恰是败笔。本剧最大的魅力在于它对三教九流的呈现是不含任何立场的。Sudden Departure这一事件不仅是对人类的生活，更是对人类的认知产生了前所未有的冲击，因它代表的不光是可见的失去，更是不可见的未知。人们在承受伤痛的同时，缘之空发现过去已知的区分真假的标准不复存在了，于是急切地寻求启示，乃至于世间的一切存在和发生都成了可能的意义载体，于是秩序必然瓦解，人类社会陷入无头苍蝇般的混乱。直至S3E5，本剧都还在遵循这一原则不设立场不加评判地展示社会乱象，忽然间为了收尾，借Nora之口将传送机器的真实性坐实，实属自毁之举。当然，观众不必相信她的说辞，但剧终集爱情赞歌的本质，将本剧用两季半铺出的深远格局骤然降至儿女情长级别，仍是令人失望的。

又一封伍迪艾伦献给纽约情书。像一篇小品文一样，轻松，幽默，哀而不伤，他们曾经爱过，然后各自成家各自生活，缘之空虽然别后重逢前情可追，缘之空过去从未过去。伍迪艾伦招牌式的神经质，自黑，话痨，讽刺，自己的话从演员口中说出来，关于宗教，关于死亡。三星半